你喜欢“五七言唐诗”还是“长短句宋词”呢
各有各的特点，不能说喜欢谁又不喜欢谁！应根据所要表达的情感意境，是用五七言的唐诗还是长短句的宋词，那种能表达出美的效果、美的韵律、美的感受就用哪种格式。喜欢不是以各种格式来论短长和高低，而是从能振奋心灵深处的美，触动灵魂底处的彻醉来道轻重，所以，唐诗和宋词各有千秋，喜欢重在用的人和用出的美感上！
古典文学中的题材，我都喜欢。相比五七言律诗，我更喜欢长短句宋词。
十几年前，我曾经很刻苦的学习过一段时间的音律，特意打印了平水韵，写词的时候参考使用。
但由于古今音律不同，许多的字的音律需要死记硬背的。在古代属于仄音的，现在看起来像平音，学过几首以后，我知难而退，专心写散文了。
宋词在当时时代，似乎不能登大雅之堂，就像现在的歌曲不能和诗歌相比，好像填词不够高大上。后来宋词出现许多大家，像辛弃疾、苏东坡、李清照、柳永等等，佳作不断，教人拍案叫绝。宋词的地位开始越来越高。喜欢宋词的人数应该远远高于唐诗。
其实呢，无论是唐诗还是宋词，都有经典之作。我最喜欢的唐诗有像
李白的“黄河之水天上来，奔流到东海不复回”。
李商隐的《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时惘然。
此诗好得简直无法用词语来形容，模棱两可的心境和情绪，几乎人人都有。眼前的景物也如此相同熟悉，作者李商隐可以写出来，我们却想破脑袋也想不出。但诗的好，让我们喜之不尽。这就是唐诗的好处。
宋词呢，其中的佳作更多了。宋词长短句，在古代更适合歌者吟唱。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
- 雨霖铃--柳永
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
每个人的喜好不同，对于宋词的喜欢的风格也不一样。有的喜欢婉约，有的喜欢豪迈，也有到喜欢大漠风光的边塞风情。不管什么词，能打动读者的心，引起共鸣，就是好的诗词。
喜欢，因为我喜欢阅读五七言唐诗
唐诗和宋词有区别，这里只拿唐诗来诉说
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
各有各的美！都爱！！
随题·参禅
身在红尘莫自伤，莲台勤扫胜华堂。
六根清净无多虑，一苇轻舟可渡江。
定风波·连日匆忙无片闲，
连日匆忙无片闲，身如轴转少安眠。
琐事诸般今放下，消夏，聆听竹语坐云闲。
忽遇庄周邀共步，怜取，霓裳蝶舞两蹁跹。
一阵荷风吹入梦，清醒，无边好景了无烦。
要了解唐诗和宋词的差别，先要了解它们产生的时代背景。唐和宋是我国古代两大文化高峰，由于社会环境不同生活状态不同文化也有很大差异。唐人尚富贵重田园和生活感悟，宋人重闲情图安逸及风月人情。楼主对唐诗宋词的基本定位说的不错，不必赘言。
其实宋代律诗也是很好的，而且存诗数量不输于唐，只是在盛唐律诗高峰的背景下，没有新的变化特征。而词的兴盛，则弥补了宋代诗文方面的个性空缺。虽然被称作诗余，实际上从文学成就来说可以与唐诗比肩，这也是后人经常把唐诗宋词并称的原因。
至于当下喜欢唐诗还是宋词见仁见智，我个人是两者皆爱，写诗填词经常会体会到不同的妙趣，也让自己的思维开阔，堪接古人，有更多的文学体验和变化。
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